СВЕРХФРАЗНЫЕ ЕДИНСТВА.

Синтаксическое построение произносимой или излагаемой на письме фразы охватывает, как мы видели, подчинённые смысловым отношениям сочетания слов при помощи известных служебных слов, морфологических примет связи и отношений, слов местоименных, порядка расположения и примет ритмомелодических.

Обратно, слышимые или читаемые фразы распадаются при их восприятии на свои составные элементы, последним из которых является обычно в смысловом аспекте отдельное слово, сознаваемое в некоторой самостоятельности и относительно целого, из которого оно выделяется, и относительно психологического и формального состава, обнаруживаемого в нём специальным анализом.

Несомненно, однако, что даже фраза не есть то наибольшее целое, в котором сознанию обнаруживаются словесные массивы. Если не говорить о таких наибольших словесных организациях, какими являются целые произведения слова — статьи, повести, романы и под., внешнее оформление которых тоже должно быть подчинено некоторому единству в содержании и в избираемой форме (разбивка на части, их заглавия и под.),— то нужно учитывать во всяком случае наличие тех ббльших, чем фразы, но ещё обыкновенно отчётливо схватываемых единств словесного выражения, в которых налицо бывают конкретные приметы синтаксического характера,— так называемые сверхфразные единства. Практика издавна считается с их существованием. Их внешним выражением на письме служит красная строка, отделяющая одно такое единство от последующего; однако достаточно часто встречаются и такие сверхфразные единства, когда и красная строка оказывается знаком лишь внутреннего членения большего единства.

особенностей таких синтаксических структур —массивов. Ограничиваемся и мы по поводу последних лишь несколькими общими замечаниями.

1. Для сверхфразных единств характерно, что внутри их между фразами, их составляющими, ещё остаются смысловые скрепы в виде местоимений: анафорических (он...), личных, указательных (обычно с новыми определяемыми словами, но не оторванными от смысла предшествующей фразы).

2. В состав сверхфразных единств входят союзы и вводные слова, употребляемые на границе фраз: зато, однако и под.; заключительные: итак, таким образом, следовательно и под. Возможны, однако, и едва ли не все другие.

3. Составные элементы сверхфразного единства в большей или меньшей степени остаются подчинёнными тенденции к ритмомелодической сгруппированнссти охватываемых ими фраз.

Примеры сверхфразных структур ввиду длины последних заняли бы много места, и потому мы по соображениям экономности изложения ограничиваемся лишь немногими такими, которые читателю труднее было бы подобрать самому (обычные типыможно найти в любой книге). Л. Н. Толстой, напр., «скрепляет» в статье «Что такое искусство?» большие сверхфразные единства в ряде случаев фразами, вводимыми подытоживающим союзом так что (см., напр., в изд. 1903 г., часть XIII, стр. 342, 365 и др.), В этой же статье «скрепой» у него являются для необычно цепкой вязи мыслей противительные союзы но и а: «Говорят, что самые лучшие произведения искусства таковы, что не могут быть поняты большинством и доступны только избранным, подготовленным к пониманию этих великих произведений. Но если большинство не понимает, то надо растолковать ему, сообщить ему те знания, которые нужны для понимания. Но оказывается, что таких знаний нет и растолковать произведения нельзя, и потому те, которые говорят, что большинство не понимает хорошихk произведений искусства, не дают разъяснений, а говорят, что для того, чтобы понять, надо читать, смотреть, слушать ещё и ещё раз те же произведения.

Большое сверхфразное единство создаёт Л. Н. Толстой, напр., в «Анне Карениной», способом единоначатия (правда...), соединяя так достаточно большие и без того сверхфразные единства, внешне отделённые друг от друга красными строками:

«Остальное ещё было по-старому, но эти три статьи были началом нового устройства и вполне занимали Левина.

Правда, что на скотном дворе дело шло до сих пор не лучше, чем прежде, и Иван сильно противодействовал тёплому помещению коров и сливочного масла, утверждая, что корове на холоду потребуется меньше корму и что сметанное масло спорее, и требовал

жалованья, как и в старину, и нисколько не интересовался тем, что деньги, получаемые им, были не жалование, а выдача вперед доли барыша.

Правда, что компания Фёдора Резунова не передвоила под посев плугами, как было уговорено, оправдываясь тем, что время коротко. Правда, мужики этой компании, хотя и условились вести дело на новых основаниях, называли эту землю не общею, а испольною, и не раз мужики этой артели и сам Резунов говорили Левину: «получили бы денежки за землю, и вам бы покойнее и нам бы развяза». Кроме того, мужики эти всё откладывали под разными предлогами условленную с ними постройку на этой земле скотного двора и риги и оттянули до зимы.

Правда, Жураев снятые им огороды хотел было раздать по мелочам мужикам. Он, очевидно, совершенно превратно понял условия, на которых ему была сдана эемля.

Правда, часто, разговаривая с мужиками и разъясняя им все выгоды предприятия, Левин чувствовал, что мужики слушают при этом только пение его голоса и знают твёрдо, что, что бы он ни говорил, они не дадутся ему в обман. В особенности чувствовал он это, когда говорил с самым умным из мужиков, Резуновым, и заметил ту игру в глазах Резунова, которая ясно показывала насмешку над Левиным и твёрдую уверенность, что если будет кто обманут, то уж никак не он, Резунов.

Но несмотря на всё это, Левин думал, что дело шло и что, строго ведя счёты и настаивая на своём, он докажет им в будущем выгоды такого устройства и что тогда дело пойдёт само собой».

Для той «цепкости», с которой Л. Н. Толстой образует сверх- фразные единства, характерно, среди прочего, что собственно вся XXIX глава третьей части романа, из которой приведена цитата, составляет одно сверхфразное единство. За первой красной строкой следует вязь предложений, вводимая анафорическим он («когда он»), т. е. Левин,-первого сверхфразного единства. Это же местоимение перекидывает мост к следующему («Заговаривая с мужиками... он...»). Далее, менее тесно, с предыдущим абзацем последующий соединяется именем лица (Левин). За ним идёт «Другая трудность...*, содержание, естественно предполагающее первую.

После более слабой связи (Левин) идёт цитированное сверхфразное единство с единоначатиями и противительным «но, несмотря на всё это...» (ср. подытоживающее всё это) и затем абзац с «дела эти...» и два следующих со скрепляющими он.

Несомненно, что пристрастие к созданию больших сверхфразных единств, как и, наоборот, к коротким вязям,—один из существенных признаков стилистической манеры авторов и художественных направлений х. [321]

Внешне формирование предложений в сверхфразные единства имеет на письме своим обозначением красную строку (которую часто, не без оснований, относят к знакам препинания). Абзацы, от одного к другому, обыкновенно заключают в большей или меньшей мере тесные объединения содержаний, выходящих 8а пределы простых фраз. По определению Л. В. Щербы («Пунктуация»,— Литер, энцикл., IX, 1935, стр. 389), «Абзац, или красная строка... углубляет предшествующую точку и открывает совершенно иной ход мыслей». Если в этом определении «совершенно» является значительным преувеличением, то в основном его надо признать верным Ч •

13.