РАЗВИТИЕ НАКОНЕЧНОГО УДАРЕНИЯ В ПАДЕЖНЫХ ФОРМАХ СУЩЕСТВИТЕЛЬНЫХ МУЖСКОГО РОДА

В современной науке установлено*, чтл- раявитие под в и ж н ости ударения — одно из характерных свойств односложных „(реже двусложных) -имен мужского фода. Ещеj XVIII—XIX вв. были широко употребитёльны та к иеГ на п р и м ер .ф о р мы ударения в кос- венных падежах: холма, холму, на холметтыка, языку, о языке Гтг п.

Хотя колебание ударения у слова мост продолжается сейчас (ср. у МаяковскогогЯ уселся ~у м о с т а. Травка выросла мо с та), можно с уверенностью утверждать, что преобладающим становится наконечное ударение. Вот'_р"взультаты“ анкети-., рования среди студентов: к мосту— 155, к мосту — 76, в контексте Недалеко от моста: моста — 216* моста — 27._ Совре- менные^^тоэты (Исаковский, Твардовский, Дудин, Жаров, Алигер, Щипачев/Мартынов, Наровчатов и др.) все чаще предпочитают формы моста, мостом и т. п. Естественно, что современные словари уже не могут игнорировать вариантов у мостаГу пруда и т. п. Ср. в Орфоэпическом словаре (1983): моста я'моста, пруда и доп. пруда. Прим_ечательна,_что_ круг существительных, принимающих наконечное ударение в паАежпых-формах, посте-

пенно расширяется. В совремешшяц^ени зафиксированы ненормативные ударения:--ЖЖба4 вьюка* гурта, кряжа и даже гола. Причем, как выяснилось при опросе, молодежь даже предпочитает вариант гола, в контексте ^В-_ворота сборной забили два 2 0 л а: голА—152, гола —J87.

цеГІбезТосновании, удерживать, .-традиционное ударение гола.

Вряд ли удастся отстоять в качестве единственно правильных и традиционные варианты угля, углем и т. п. Дважды производившееся анкетирование свидетельствует о том, что сейчас решительно предпочитается наконечное ударение: угля — 145 (167), угля — 72 (75). Положение дикторов радио и телевидения, которые согласно Словарю ударений, обязаны произносить только угля, углем (но ни в коем случае: угля, углём), осложняется еще и тем, что современные поэты (Маршак, Безыменский, Грибачев, Тихонов, Цыбин, Винокуров, Р. Рождественский, Авраменко, Смеляков и др.) беспрепятственно употребляют формы угля, углем.

И на стене, двухцветная, сырая, огромная, как милая земля, в дыму сражений,— карта, фронтовая и черный график черного угля.

(Смеляков. Пейзаж.)

Привез художник и тетрадь И белый холст на раме,

Углём он начал рисовать,

А мы карандашами.

(Маршак. Веселое путешествие от «А» до «Я».)

В стремлении переместить ударение на флексию в падежных формах слово уголь не является исключением. Эта тенденция свойственна и некоторым другим именам с мягкой основой. Видимо, наконечное ударение, устраняющее редукцию гласного в конце словоформы, является полезным с точки зрения лучшего различения грамматических (іущ.^ол^^і^^дарения особенно часто обнаруживается сейчас              ьГсТпебель/' гусблк

Например, в результате анкетирования в Л ГУ "“выяснилось, чтс более половины опрошенных предпочло бракуемое словарям^ ударение гуся (146 человек), 70 человек высказалось за тради-и ционный вариант гуся. Однако в современной поэзии ударение гуся, гусём встречается редко (Маяковский, Заболоцкий, Долматовский, Корнилов, Тихонов) и, как правило, употребляется в стилистических целях.

Дед считался силы непомерной,

Ни локтем, ни словом не,задень.

(Боков. Родина моя...)

И на заре, поднявшись на л о к т ё,

Увидишь мир, где все цветы не те...

(Тихонов. Я снова посетил Донгузорун.)

Наряду с санкционированным нормативными словарями ударением на корне стебля, стеблю, стеблем, поэты '(Брюсов, Грибачев, Яшин, Мартынов, Михалков, Аквилев, Гордейчев и др.) свободно употребляют и варианты с наконечным ударением:

И я ли, идущий как сок по стеблю, отчизна, путями твоими, тебя, отступая, врагу уступлю, с твоими березами в дыме?

(Г ордейчев. Потерянные дни.)

И от его мохнатого стебля,

Припавшего к моим разбитым скулам,

Родимая российская земля Былинной силой на меня дохнула.

(Яшин. Не умру.)

Конечно, возрастающая употребительность новых вариантов с наконечным ударением (локтем, стеблем и т. п.) сама по себе еще не служит достаточным основанием для ломки акцентологической нормы. К тому же наконечное ударение возможно далеко не во всех контекстах, ср.: царапина на локте (на локте), но только: чувство локтя. Однако в данном случае процесс переноса ударения на флексию: угля gt;угля, стебля gt; стебля и т. п., помимо фонетико-грамматической целесообразности (при этом устраняется редукция заударного гласного), поддерживается также аналогическим воздействием группы имен с мягкой основой, уже переместивших ударение в этом же направлении. В XVIII— начале XIX в. произносили гвоздя, червя, груздя, сейчас (см. Словарь Ожегова, 1972) принято: гвоздя, червя, груздя. Таким образом, закрепление наконечного ударения в качестве нормы происходит постепенно и избирательно* от слова к слову. Допуская на правах литературного варианта ударение угля, но отвергая пока акценты стебля, локтя, нормализаторы не вправе упускать из виду то, что в будущем возможна переоценка ударения и у этих слов.

КОЛЕБАНИЯ УДАРЕНИЯ У СУЩЕСТВИТЕЛЬНЫХ ЖЕНСКОГО РОДА

Вариантность ударения у существительных женского рода, как и у имен мужского рода, обнаруживается главным образом среди дву-, трехсложных~слов, например: баржа и барж^ складчина и складчйка^ззрйгоримя и пригоршня J4 т. п. Общая акцентологическая тенденция здесь не та к'очевидна, как у имен мужского рода. Несколько упрощая проблему, можно сказать, что для, многих существительных женского рода характерно прогрессивное развитие ударения, "т. ел историческое перемещение его ближе-К концу^ сл_ова^7(СД-- Цена gt; ценсу^лйта^^иїтй^,км- кушка ^ квакушка, маслина ^маслйна,сыгровка ^ сыгровка и

Тг7п.).              "              ^              ^              ~

С нормативной точки зрения особенш^цшмечательна судьба ударений у двусложных имен на -й(-я)Тбаржа, пётля^ровня иг др., а также у группы иноязычных* слов на -ия: индустрия, кулинария и др.

Допустимо ли, например, сейчас наконечное ударение в слове петля? С таким вопросом нередко обращаются к специалистам.

Действительно, судя по слрварям., в. XIX в. нормой был только вариант петля. В словарях неправильностей и других пособиях, ударение петля браковалось и продолжает оцениваться как неправильное, не соответствующее литературной нррме. Словарь Ушакова указывает на областной, диалектный характер такого ударения. Словарь Ожегова, (1949) и Малый академический словарь (1957—1961) и (1981—1984) вовсе ,не приводят этого варианта, не признавая его литературным. Запрещает такое ударение петля и словарь-справочник «Правильность русской речи» (2-е изд.— М., 1965).

Однако наблюдения над современной живой речью, выступлениями по радио, стихотворными произведениями последних лет показывают, что бракуемый вариант петля все шире входит в t речевую . практику... Вот лишь некоторые примеры из стихов поэтов:

И чудится злодеям, что шестерка (Искусно сплетена из конопли И, ежели в нее вглядеться зорко,

Имеет вид затянутой петли.

(М а р ш а к.

Волком выл отец от этой жизни,

Влезть в петлю не раз бедняк хотел.

(Кустов. Родники.)

Все туже смертная петля На горле города-героя!

(Берггольц. Ленинградская поэма.)

Данные анкетирования среди студентов в ЛГУ свидетельствуют даже о преобладании нового варианта петля; в контексте Затянутая п е т л я: петля — 206, петля — 41; в контексте Петля Нестерова: петля — 214, петля — 25.

Примечательно, что слово петля не одиноко в стремлении развить наконечное ударение в формах единственного числа. Аналогичный путь прошло существительное ч; -мдакой-основой льіжня^ (в"Пловаре Даля только льіжня; в Большом академическом словаре и Словаре Ушакова колебание льіжня и лыжня; в современных словарях только: лыжня). Есть основания говорить о начавшемся сдвиге ударения у имен хвоя и ровня. Например, при анкетировании в ЛГУ в контексте Он ёй не ровняв ровня— 137, ровня—107; ударение ровня, хотя и реже, чем традиционное ровня, встречается в современной поэзии (Твардовский, Кедрин, Казакова). Ударение .хвОЯ^обычно усердно запрещается (впрочем, в Словаре Ушакова и Большом академическом словаре дается с пометой разг.), но все настойчивее входит в поэтическую речь (Антокольский, Ошанин, Прокофьев, Хаустов, Островой, Боков, Авраменко, Дудин и др.).

Тропинку трава заплетала,

Траву засыпала хвоя.

В карельских лесах заплутала Военная юность моя.

(Дудин. Тропинку трава заплетала...)

Падают полчищем стрелы косые В гати, в горелые пни и хвою.

Это земля моя, это Россия,

Я нараспашку у речки стою.

(Боков. Заросли, заросли...)

А у моей сосны свои привычки, мелочи, законы...

Я слышу, как под шум хвои о будущем бормочут клены.

(С. Куняев. Здесь должно городу стоять!)

Прежде чем приступить к нормативной характеристике новых вариантов петля, ровня, хвоя, следует попытаться определить причины данного акцентологического сдвига. В ряде научных и научно-популярных работ предлагается весьма упрощенное объяснение этого процесса.

ных женского рода на -а(я), т. е. перемещении ударения с первого слога на последний. В прошлом слова губа, клюка, лихва, нужда, плита, резьба, слюда, струна, цена и др. имели ударение на первом слоге, т. е. произносилось губа, клюка, лихва, нужда и т. д. Исконное ударение губа встречается еще у Некрасова й Огарева и сохраняется в выражении у него г у б а не дура. Сравнительно недавно действие этой акцентологической тенденции сказалось на произношении слова баржа. Наряду с традиционной формой баржа, не только в живой устной речи, но и в поэзии (Асеев, Д. Бедный, Сельвинский, Жаров, Симонов, Маршак, Кирсанов, Луконин, Прокофьев, Кустов, Дудин, Яшин, Берггольц, Авраменко, Ваншенкин, В. Рождественский и мн. др.) сейчас употребляется и признан нормативным вариант баржа.

Но дело, по-видимому, не только в общей тенденции и аналогическом воздействии. Для развития наконечного ударения у имен с мягкой основой есть и фонетико-грамматические предпосылки. После мягких согласных весьма плохо опознаются заударные гласные (в особенности а), перенос же ударения на флексию (именительный петля, родительный петли, дательный петле и т. д.) резко увеличивает различительные возможности форм и исключает смешение их из-за редукции гласных. При этом переход ударения на флексию наблюдается в единственном числе, что опять-таки полезно в грамматическом отношении, так как создается четкая противопоставленность форм числа: единственное петля, петлй, петле и т. д.— множественное петли, петель, петлям и т. д. Нежелательное омонимическое совпадение, имевшееся при старом ударении (родительный единственного /гетли=именительный множественного петли), при новом ударении устраняется.

Думается, что грамматическая целесообразность наконечного ударения {петля), преобладание его в живой речи и принятие современными мастерами слова являются основанием для признания за этим вариантом прав литературной нормы (наряду с традиционной формой петля). Ср. в новейших словарях: Орфоэпический словарь (1983): петля и петля; Словарь ударений (1984): только петля.

, Разнобоймв_ударении наблюдается сейчас у некоторых иноязычных слов женского рода на -ия. Говорят индустрия ялмду- стрйя, металлургия и металлургия и т^ п. Акцентныё колебания стали даже осознанно'" использоваться в современной поэзии. Вот как пишет поэт Б. Ручьев:

И какую разгадку найти ей,

Если дивную, грозную — ту,

Кто Индустрией, кто Индустрией,

Кто Гигантом зовет красоту.

(«Индустриальная история».)

Неустойчивость ударения у четырех-, пятисложных существительных на -ия была характерна и для языка XVIII—XIX вв. Причем тогда происходило разнонаправленное перемещение ударения: с предпоследнего слога на третий от конца {академия^академия, симпатия gt; симпатия, но деспотия gt;деспотия, драма- тургияgt;ёриматургйя). Эти колебания и изменения были вызваны главным образом смешением и взаимодействием греческой и латинской модели ударения, а также влиянием заимствований из западноевропейских языков.

В настоящее время заметно преобладание греческой модели (с ударением на -йя). Некоторые слова, в прошлом имевшие устойчивое ударение на третьем от конца слова слоге: индустрия, металлургия и т. п., стали все чаще употребляться с акцентом на -йя: индустрйя, металлургия и т. п. Вот результаты анкетирования (ЛГУ): индустрия— 162, индустрйя — 83; кулинария — 201, кулинарйя — 43. Колебания характерны и для современной поэзии: индустрйя (Маяковский, Безыменский, Кирсанов, Светлов, Асеев, Смеляков, Авраменко, Филатов и др.), индустрия (Безыменский, Сельвинский, Корнилов, Смеляков, Твардовский, Боков, Исаковский, А. Вознесенский, Алигер и др.); металлургйя (Антокольский, Кирсанов, Авраменко, Сикорский), металлургия (Асеев, Долматовский, Борисова):

В который раз, в который раз Он слышал рост металлургии И где-то глубоко внизу —

Раскаты смутные, другие.

(Антокольский. Рождение нового мира.)

И даже, извините,

Вы — невежда

В вопросах металлургии цветной. (Борисова. Стихотворение о воспитании.)

Очевидно, что современная литературная норма вынуждена мириться с наличием двух функционально не загруженных акцентных вариантов. Но что произойдет дальше? Какой из вариантов выйдет победителем в этом соревновании?

Некоторые считают, что больше шансов на победу имеют варианты с ударением по греческой модели на -йя (индустрйя, металлургйя и т. п.). Причину этого видят в. сильном возд^ствии. профессиональной речи вдач ё и и'с тро й н ост и медицинской терм и- нол о г ии. Впрочем, и у самих медикбв/наблібїшіюся колебания: агонйяГп агония, эпйлепсйя'й АШлепсия,логопедйя и логопедия, j^nTejmrnpttn^ и ветеринария; дактилоскопия^ т ^ожтДШЩя; психопатйя, но эпизоотия и т. п. Вероятно, предпосылки колеба- Ішї скрываются в более общих свойствах акцентологической системы русского литературного языка.

Примечательно, что варьирование ударения наблюдается преимущественно у четырехсложных (реже у пятисложных) слов. ^Ілд^ідехсложньїх слов на -ия (их согласно Обратному словарю —

93) характерно устойчивое ударение на первом слоге (ария, гвардия, магия, рация, студия, химия и т. п )7 исключение! 6 слов) — старые'греческие и церковнославянские заимствования (вития, мессия, стихия и т. п.). У многосложных слов книжногозаракхераЗ ударение обычно падает_ на предпоследний слог (^5я), но лри этом закономерно возникает^ побочное (второстепенное), ударение в начале цепочки безударных слогов: йдиосинкразия^мшсрпцефа? лйя, дактилоскопия и т. п. Колебание ударения у четырехсложных слов (индустрия), по-видимому, и вызвано одновременным, но разнонаправленным воздействием: с одной стороны, трехсложные слова (студия, ария и т. п.) как бы оттягивают ударение на третий от конца слог (индустрия), с другой стороны, многосложные слова (идиосинкразия и т. п.) притягивают ударение на предпоследний слог (индустрия)» '

Какой из этих двух «магнитов» окажется сильнее, сейчас предсказать трудноГ75у^ае"тся, однако, что спешить с «отставкой» аариантов индустрия, металлургия цт. п. не следует* хотя Словарь ударений (1967, 1984) обязывает дикторов произносить только индустрия, металлургия. И дело не только в том, что с количественной стороны нетерминологические слова с ударением на третьем от конца слоге (типа студия, магия и т. п. ) преобладают. Процесс освоения книжной, терминологической лексики нередко ведет к утрате побочного ударения и перемещению основного ударения ближе к центру слова, т. е. опять-таки на третий слог от конца, например: флюорография gt; флюорография, вете- ринарйяgt; ветеринария. Это обстоятельство укрепляет позиции традиционных вариантов индустрия, металлургия и т. п. Ср. в Орфоэпическом словаре (1983): металлургия и металлургйя.