Перечитывая «Зимнее утро»
Стихотворение «Зимнее утро» А. С. Пушкина давным-давно стало хрестоматийным и, конечно, очень хорошо вам известно. Его изучают в школе как одно из самых ярких стихотворений, посвященных зиме.
В нем, по выражению А. Т. Твардовского, «все, кажется, на русском языке», все как будто бы и понятно и ясно. Однако как это на деле обманчиво! Сколько в действительности в этом произведении языковых трудностей и отступлений, которые мы вначале даже и не замечаем. А это, естественно, ведет к приблизительному, неточному пониманию и его отдельных деталей, и, значит, произведения в целом.Но обратимся к тексту, такому знакомому и близкому, многим известному наизусть. Начнем с первой строфы:
Мороз и солнце; день чудесный!
Еще ты дремлешь, друг прелестный —
Пора, красавица, проснись:
Открой сомкнуты негой взоры Навстречу северной Авроры,
Звездою севера явись!
В этой строфе при замедленном чтении наш взгляд должен прежде всего остановиться на четвертой — шестой строчках Открой сомкнуты негой взоры Навстречу северной Авроры„ Звездою севера явись! В них содержатся не только два «темных» слова, хотя их неясность может быть не замечена, но и два устаревших ныне архаических факта. Во-первых, разве не удивляет вас словосочетание открой... взоры? Сейчас ведь
только можн*і ороси мь торы, ус трем и т ь взоры, потупи т ь изо ры и т. д. Здесь же ото существительное имеет старое значение —' «глаза ». Заметим, что поскольку слово взоры образовано от взирать — «смотреть», то оно но своей внутренней форме аналогично диалектному гляделка (от глядеть). Отмеченное значение слова взор встречается в художественной речи первой половины XIX века постоянно. И не только в стихах! В романе Загоскина «Аскольдова могила» мы читаем: Неподвижные взоры Рогнеды горели каким-то диким огнем... В «Евгении Онегине» А. С. Пушкина герой появляется перед Татьяной, блистая взорами (...прямо перед ней.
Блистая взорами. Евгений Стоит подобно грозной тени). И т. д.Идем далее. В следующей строчке нас поджидает собственное ішя, написанное с большой буквы, Аврора, по своему значению являющееся нарицательным существительным со значением «утренняя заря» (по имени богини утренней зари в древнеримской мифологии). В такой роли слово Аврора Пушкиным используется неоднократно (ср. в «Евгении Онегине»: Ольга к ней, Авроры северной алей И легче ласточки влетает). Попутно отметим в этих же строчках стихотворения два устаревших грамматических явления. Такими являются, во-первых, усеченная форма прилагательного сомкнуты (вместо сомкну тые, то есть «закрытые») и, во-вторых, словосочетание навстречу Авроры (вместо навстречу Авроре), где после предлога навстречу следует не дательный падеж существительного (кому?), а родительный (кого?).
Но читаем стихотворение дальше. Если вы знаете, что вечор — это не просто вчера или вечером (Вечор, ты помнишь, вьюга злилась), а «вчера вечером», то задержитесь немножко па следующей строчке: На мутном небе мгла носилась. Не кажется она вам несколько несуразной? Ведь в обычном актуально-частотном употреблении слово мгла значит сейчас «тьма, мрак»! Да, это слово здесь использовало поэтом в значении «густой снег, скрывающий в тумане как своеобразная завеса все окружающее» (ср. диал. мгла, мга в значении «изморось, метель»). Такую же «туманную», а пе «темную» роль выполняет это существительное и в стихотворении Пушкина «Буря мглою небо кроет... »
Думаю, что это еще ие все, о чем нужно сказать. К четвертой строфе гюэт говорит: Приятно думать у лежанки. Абсолютно понятно ли вам это пре д яожеиие? Если да, то, не сомневаюсь, далеко не всем. И голос поэта мешает нам слышать здесь слово лежанка. И понятно почему. Даже по деревням сейчас в новых домах нет уже этого предмета обихода — невысокого, на уровне современной кровати выступа у русской печи, на котором, гре- ясь, отдыхали или спали (ср. в одном из пушкинских писем: «Покамест я один-одинешенек; живу недорослем, валяюсь на лежанке и слушаю старые сказки да песни»).
В этой же строфе подозрительно и странно звучит запречь на месте современного нормативного запрячь. Такая форма, несомненно, появилась тут у Пушкина на месте также известной ему формы запрячь как факт «поэтической вольности», позволяющей дать точную рифму (слово печь потянуло за собой вариант запречь).
Ну, вот. Теперь замедленное чтение «Зимнего утра» подошло к концу.
Н. М. Шанский