I. ЭЛЕГИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ
В данном отношении Пушкин зависит в пору своего поэтического ученичества больше всего от Батюшкова, элегический словарь которого с особой выразительностью, сильно действовавшей на молодое поколение, отразил типические устремления легкой поэзии в ее господствующих жанрах.
Слова, входящие в эту стилистическую категорию, объединяются тем своим экспрессивным нюансом, который накладывает своеобразную субъективно-эмоциональную печать на любой предмет мысли, названный каким-нибудь из этих слов. С точки же зрения их предметного значения, слова этого рода могут быть разделены на несколько категорий, из которых в дальнейшем будут даны иллюстрации к следующим: 1) слова, означающие субъективноесостояние и переживание (как сказано, соответствующий экспрессивный нюанс отличает вообще любое слово элегического словаря, но здесь речь идет о предметном;
371
значении слова); 2) слова, означающие предметы эротические и эпикурейского быта; 3) слова, означающие предметы внешнего мира, преимущественно детали пейзажа; 4) слова, означающие жилище поэта и связанные с ним предметы. Разумеется, в большом числе случаев этот словарь отражает не столько выбор слов поэтом, сколько выбор тем и мотивов. Но для нас существенно сейчас только то, что элементы этого словаря, независимо от той или иной их связи с предметами, которые ими обозначались, все равно получали соответствующий стилистический нюанс и тем самым становились словами «поэтичными», настраивавшими читателя на элегическое восприятие уже одними своими словарными качествами. В отдельных случаях будут сделаны ссылки и на типические явления словообразования и словосочетания. Рассмотрим соответствующий материал в намеченном порядке1.
- Слова, означающие субъективное состояние и переживание.
Этот лексический пласт может быть иллюстрирован следующими примерами:
безмолвный, безмятежный, беспечный, веселье, воображение, восторг, досуг, забвенье, задумчивый, игривый, кипящий, ленивый (лень, лениться и пр.), мечтанья, надежда, наслаждаться, нега (нежный, нежиться), немой, отрада, печаль, пламень, покой, праздность, простота, пылающий, резвый, скромный, сладострастие, смиренный, сонный, тихий, тишина, томительный, томный, трепетанье, уединенье, унылый, упоенье (упоительный, упиваться) и т.
п.Характерной чертой этого поэтического стиля является, между прочим, употребление подобного рода слов в разного рода олицетворениях вроде, например, «Приди о Лень»; «Веселье прибежит»; «посох томной Лени» и т. д. С этим связаны и такие словосочетания, в которых соответствующее абстрактное понятие передается не прямо одним из подобных слов, а по формуле: конкретное существительное плюс родительный падеж абстрактного вроде, например, посох лени, чаша любви, воды забвенья, трава забвенья, одежда неги, чаша сладострастья, венок веселья, ланиты надежды и многие другие. Это те «пошлые иносказания, бледные, безвкусные олицетворения Труда, Неги, Покоя, Веселья, Печали, Лени писателя и Скуки читателя», на которые в 1824 г. жаловался в своей нашумевшей статье Кюхельбекер2 и которые действительно к 20-м годам превратились в ходячий трафарет модной русской поэзии.
- Слова, означающие предметы эротические и эпикурейского быта.
Сюда относятся такие слова, как венки, вино, власы (волосы), грудь, дыханье (например, воспаленное), кудри, ланиты, ложе, пре-
- По условиям места, я вынужден отказаться от приведения всех собранных мною цитат, иллюстрирующих употребление перечисляемых ниже слов у Пушкина и его ближайших предшественников. Ограничиваюсь несколькими примерами из очень большого числа.
- «Мнемозина», т. II, 1824, стр. 38.
372
лести, чаша и т. п. Для изучаемого поэтического стиля в высшей степени характерны такие словосочетания, в которых соответствующие свойства, качества или состояния при помощи метонимии переносятся на неодушевленные предметы, как например арфа сладострастья, ревнивый пол, стыдливый покров («Снимаешь со груди ее покров стыдливый», Батюшков, 267) и т. п. Ср. и у Пушкина: «завистливый покров» (1, 34), «ревнивые одежды» (IV, 15), что восходит к «les jaloux vetements» у Парни.
- Слова, обозначающие предметы внешнего мира, преимущественно детали пейзажа.
Этот лексический круг можно иллюстрировать такими словами: берег (брег), вечер, воды, долина, зефир, дубрава, лилея, маки, мирты, мрак, роща, ручей, тишина, туман, струи.
Отдельные слова этого цикла связаны с предыдущими, так как могли употребляться как символические обозначения известных состояний или представлений (например, маки, мирты). Соответствующим предметам приписываются стандартные состояния, действия и качества, как например шепот лесов, журчанье ручья, седой туман и т. д. С словообразовательной точки зрения эта категория слов, так же как и следующая, характеризуется частым употреблением уменьшительно-ласкательных суффиксов, так что соответствующие поэтические произведения пестрят такими словами, как ветерок, бережок, лесочек, цветочек, ручеек, струйки и т. д. Пушкин уже в лицейскую пору пародировал этот стиль, когда, жалуясь на нескромность Дельвига, провозгласившего Пушкина великим поэтом, комически изображал возможное обращение к нему читателей со следующими словами:Ах, сударь! — мне сказали — Конечно, ручейки,
Вы пишете стишки, Конечно, василечек,
Увидеть их нельзя ли? Иль тихий ветерочек,
Вы в них изображали, И рощи, и цветки...
(1, 143.)
Насколько навязчивы были некоторые из этих словесных образов для поэтов конца XVIII — начала XIX в., можно судить по следующим немногим примерам употребления слова мирт и его производных (нередко в символическом значении, связанном с эпикурейски- эротическими представлениями):
Где ты, Прекрасная, где обитаешь?
Там ли, где песни поет Филомела,
певица, на миртовой ветви?
ночи
Кроткая Сидя (К а р а м з и н , 50.)
Он подобен мирту нежному.
(Карамзин, 117.)
Поет и в страшный гром на миртах соловей.
(Карамзин, 133.)
373
На сосне розы производит,
В крапиве нежный мирт находит.
(Карамзин, 1681.)
Под сению миртов
Таился Эрот.
(Карамзин, 215.)
Лавры! вас я не ищу,
Я и мирточкой доволен,
Коль от милой получу.
(Д м и т р и е в , II, 37.)
Там миртовой кусток, там нежна мурава.
(Дмитриев, II, 136.)
Под румяным, ясным небом,
В благовонии цветов,
Оживленных кротким Фебом,
Между миртовых кустов (Дмитриев, II, 94.)
Словесность русскую, язык обогащай,
И вечно с миртами ты лавры съединяй.
(В. Пушкин, Сочинения, 1895, стр. 116.)
Иль на чело его, в знак мирного венчанья,
Возложим мы венки из миртов и лилей.
(Батюшков, 102.)
цветы, венчали певца...
протекает
лугам,
расцветает,
водам.
пустые,
сложил.
Кипридина
розою
юноши.
прелестницы
Рона
где
бархатным
к
ее
заглянул
меч
о
Нежны мирты и Чем Юного (Батюшков, 42.)
В местах,
По
И мирт душистый Склонясь (Б а т ю ш к о в , 183.)
В карманы
Покинул мирт и (Б а т ю ш к о в , 67.)
Любимца И миртом и Венчайте,
(Б а т ю ш к о в , 120.)
Ср. у Пушкина в лицейских стихотворениях (т. 1):
Темных миртов занавеса.
(165.)
розы, и мирты, рукою наслаждений.
Кругом висели
Зеленый плющ
Сплетенные Царицы (230.)
1 Так характеризуется волшебный дар поэта.
374
пристрастный, и мирты раздавал.
венчай.
Слепой Амур, жестокий и
Вам терния
(214.)
Вновь миртами красавицу (254.)
В сенистых
Где мирт благоухал (82.)
рощах и
садах,
трепетала.
и липа
Излюбленный Пушкиным-лицеистом образ маков,
символизирующий сон, также восходит к поэтическому стилю его ближайших предшественников и учителей. Ср. у Батюшкова:
И нектаром любви кропит ленивы маки.
(Батюшков, 267.)
У Пушкина соответственно находим:
ленивый мак очи...
Когда
Покроет томны
(103.)
в тихой час,
сладко засыпает.
На маках лени,
Он
(124.) И т. д
- Слова, означающие жилище поэта и связанные с ним предметы.
Сюда относятся, например, сень, чердак, хижина, приют, шалаш, келья (в значении «маленькая бедная комната»), кров, уголок, садик, домик, хата, лачужка, огонек, калитка, кабинет, обитель, камелек и тому подобные слова, символизирующие вдохновение и уютное отъединение поэта от общества и людей.
Специфической чертой элегического стиля является то, что многие типичные элементы его словаря принимали форму прилагательного. Приведу для примера несколько наиболее постоянных и, так сказать, стандартных эпитетов этого рода: прелестный[XXIX], сладостный,
пустынный[XXX], потаенный, тайный, таинственный, златой, младой, хладный, милый, легкий, девственный, лилейный и т. д. Вот, несколько примеров модного тогда употребления слова пустынный:
...звон рогов
Вокруг пустынного залива.
(Батюшков, 225.) в издании: В. К. Кюхельбекер, Лирика и поэмы, т. 1, Л., 1939, стр. Ш—LIV): «Сегодня, когда прохаживался, матрос, из стоящих на карауле, взглянул на небо и воскликнул: «Какое прелестное небо!» «Лет за десять назад любой матрос в нашем флоте вероятно даже не понял бы, если бы при нем кто назвал небо прелестным...
Как после этого еще сомневаться, что наш век идет вперед?» 2 В значении «уединенный».375
Прощаясь... с лесами
Пустынной родины своей.
(Батюшков, 231.)
И Делия не посетила
Пустынный памятник его.
(Батюшков, 232.)
У Батюшкова же встречаем «пустынный небосклон»
(232), «пустынный источник» (115), «в пустынных краях» (115) и т. д. Ср. у Жуковского:
Как часто лилия цветет уединенно
В пустынном воздухе теряя запах свой,
(I, 16.)
На пустынной скале.
(III, 63.)
Ср. у Пушкина-лицеиста (т. 1):
Лаура
И
(85.)
не
снесла разлуки
бросила пустынный свет.
полей пустынных.
Жилец
(142.)
Теперь,
Укрыв
(167.)
когда в
меня
покое лень,
в пустынну сень...
Оставил
Уж
покинутую
навсегда
я пустынному Зефиру лиру.
(215.)
и многие другие. К этому источнику восходит, разумеется, и «На берега пустынных волн» в «Поэте», где это трафаретное выражение, однако, переосмысленно и приобрело новую поэтическую свежесть и
силу1.
Вообще весь этот элегический словарь отражается, хотя, разумеется, и не полностью, очень долго в произведениях Пушкина. Однако стилистическая функция этого словаря в зрелых произведениях Пушкина, в связи с полным разрушением прежних жанровых соотношений в русской поэзии, стала совсем иной.