§3. Динамика оценочных значений в идиостиле Игоря Северянина как отражение эволюции творчества
В процессе исследования языковой картины мира особое значение имеет функция автора-творца как «конститутивного момента художественной формы» (Бахтин, 1975, 90). Личность автора является определяющим началом его творчества, ключом к пониманию поэтического текста.
Именно замысел автора определяет детерминирующие языковые элементы в тексте, которые в ритмической структуре приобретают смыслоразличительный характер, гармонически раскрывая противоречивую реальность объективного мира и отражающего его языка.Художественное совершенство есть плод внешней (формальной) и внутренней (содержательной) упорядоченности языковых элементов, только в неразрывности языковой ткани передающих особый смысл текста, воздействующих на читателя благодаря точному выражению авторского замысла. В процессе восприятия читатель на уровне подсознания ощущает ритмический характер звуковых, лексических и синтаксических повторов. Ритму отводится первостепенная роль в механизме поэтического сознания, выражения и коммуникации. Стиховой ритм является основой «со-противопоставления» (Ю.М. Лотман) всех языковых элементов, способствует индивидуализации смысла поэтического текста и образа.
Реконструкция, воссоздание языковой личности — один из важнейших пунктов в понимании психологии и основных тенденций творчества автора и анализа его поэтического языка, языка его оценок. Личность поэта диалектически отражается в тексте как категория автора («образ автора», по В.В. Виноградову), детерминанта, концентрирующая суть текста, определяющая направление и характер взаимодействия всех его структурно-смысловых уровней.
Автор текста в зависимости от ракурса восприятия и представления отображаемой действительности (окружающего мира) предстает как повествователь-бытописатель или как «объяснитель» действительности: ценитель, критик, интерпретатор происходящих событий.
«Рисуя» средствами языка в их ритмической организации поэтическую картину мира, автор в процессе текстопорождения особенно часто уточняет смысл своих высказываний и позицию.
В поэзии Игоря Северянина это прежде всего лирическое переживание и ироническое сомнение, игровая маска и скептический взгляд на мир. Такое «уточнение» призвано ориентировать читателя на адекватное восприятие действительности, близкий к авторскому взгляд на «картину мира».Эта позиция автора, которую называют авторской модальностью, обусловливает системность аксиологических средств в поэтических текстах, детерминирует особый способ их организации, соответствующий гармонии ценностных ориентации человека, позитивно-негативное отношение к предметам его потребности - реалиям объективного мира. В формировании этого отношения и создании на его основе поэтической языковой картины мира принимают участие семантические доминанты творчества (Новиков, 1990, 57).
Анализ собранного языкового материала и лингвистические наблюдения над его системной организацией позволяют увидеть в языке оценок Игоря Северянина особый, никому более не свойственный индивидуальный сплав лирического переживания (ценитель) и иронического отношения (критик) к окружающему миру, сопровождаемое интенцией мечты, «грезы», сквозь призму которой поэт часто предлагает воспринимать жизнь природы и человека. Этот сплав, несомненно, обусловлен семантическими доминантами его творчества — борьбой между гармонией и дисгармонией, особым отношением к адресату-читателю, этапами человеческой и творческой биографии.
3.1. Художественный мир поэта как отражение его творческих установок В течение долгого времени творчество Игоря Северянина не привлекало к себе исследовательского внимания не только в лингвопоэтическом плане, но и с позиций процесса литературного развития. Практически не существует целостного биографического описания его жизни в контексте творчества и культурных событий его эпохи. Наиболее подробно освещены лишь годы жизни поэта в Эстонии (Круус, 1986, 1987; Исаков, 1987, 1989; Шумаков, 1987; 1991 и некоторые другие). Интерес исследователей был обращен прежде всего к дореволюционному периоду творческой деятельности, времени, когда Северянин был кумиром «толпы», определенного круга читателей.
Литературоведы и критики не освещали 20-е - 30-е годы жизни и творчества поэта, что привело к отсутствию целостного анализа его творчества. Обособленость и различия этих двух периодов творчества диктовали изучение «двух» Северяниных - до- и послереволюционных лет. В результате отсутствуют представления о целостном образе поэта и описание его поэтического языка. Тем не менее, базой для этих описаний может служить пятитомное откомментированное собрание сочинений Игоря Северянина, выпущенное в 1997 году В. Сапоговым и В. Кошелевым. Многоаспектный подход к творчеству -культурно-временной, традиционно-литературный, новаторский (поиск новых художественных форм) очевиден из сопроводительных материалов к текстам собрания сочинений.
Выделить семантические доминанты в художественном мире поэта и представить их роль в объективации языковыми средствами поэтики оценочных значений невозможно без проникновения в контекст его жизни, несомненно, включающий творческие установки поэта как отражение самопознания и познания мира, как трансформации сквозь призму поэтического речемышления происходящих событий. Не менее значимо при этом рассмотреть и «среду», взаимодействующую с биографическим контекстом: литературный быт дореволюционного и послереволюционного времени; феномен популярности Игоря Северянина, который в эпоху Блока, Ахматовой, Есенина, Маяковского, Цветаевой сумел стать едва ли не самым читаемым поэтом.
Взаимосвязь биографического контекста, творческих установок и системы оценок поэта (самооценка Северянина; его оценка современниками - мастерами-филологами, учителями стихотворной техники; оценки современных исследователей-критиков) как отражение культурного контекста времени — предмет внимания в данном фрагменте работы.