5. СИЛА И ТРАГИЗМ ЛЮБВИ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ А.И. КУПРИНА (1870-1938)
«Олеся». Противопоставление уродующей человека цивилизации и естественной жизни на лоне природы. Внучка «лесной колдуньи» — прелестная дикарка. Стадии развития любовного чувства героя: легкая и сладкая грусть, период томлений, первое объяснение в любви, наконец, «волшебная, чарующая сказка».
Любовь как естественное и гармоничное состояние человека. Поэтическое изображение природы. Богатство внутреннего мира героини. Причины ее трагической судьбы (дикие нравы, религиозный фанатизм, нерешительность главного героя).«Гоанатовый браслет». «Гранатовый браслет». Любовь как высочайшая жизненная ценность. Основа повести — подлинные события. Романтическое изображение любви. Психологизм Куприна. Роль музыки в творчестве Куприна. Мастерство Куприна-реалиста.
97
4. Зак. 595
«Поединок»(1905) — конфликт повести строится на отношениях подпоручика Юрия Ромашова с полковой дамой Шурочкой Николаевой. Юрий Ромашов — мечтатель, чувствительный и ранимый молодой человек. Он идеализирует свою возлюбленную — Шурочку, мечтающую о «большом, настоящем обществе», о поклонении и лести. Юрий непрактичен, в окружающем его мире он кажется незащищенным, он склонен больше отдавать, чем брать — гибель его в чем-то закономерна. Когда в любви Ромашова и Шурочки наступает спад, на Ромашова наваливается серость, тоска и тяжесть скучной службы, жизни в городке. В сознании Ромашова наступает кризис, идеалы меняются. «Обновлен- 6. ОБЩИЙ ОБЗОР ПОЭЗИИ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА
Серебряный век русской поэзии — период рубежа 19-20 веков. Это период расцвета поэзии, философской и религиозной мысли. Основные направления и школы серебряного века:
Модернизм. Модернизм как одно из ведущих направлений в искусстве начала XX века. Предпосылки модернизма и входящих в него течений в русской литературе (романтическая поэзия В. А. Жуковского, философская лирика Ф.
И Тютчева, теория «чистого искусства», импрессионистическая лирика А. А. Фета). Сущность модернизма и его просчеты (модернисты были ослеплены «сумасшедшей мечтой быть в жизни только художниками» (Э. Золя). Основная черта модернизма — субъективность. Отличие модернизма как литературного направления от декаданса как особого типа созна- . ния. Символизм, акмеизм и футу- "°ризм как основные течения модернизма.Символизм. На начальном этапе своего существования отражал декадентские тенденции — уныние, страх перед жизнью, неверие в человеческие возможности (Н. Минский. Д. Мережковский, 3. Гиппиус). Затем к символистам присоединяются К. Бальмонт, В. Брюсов, Ф. Сологуб, И. Анненский, Вяч Иванов, А. Блок, А. Белый. Центральными темами символистов становятся: личность, история, вечность. Идея конструирования мира в процессе творчества. Отказ от рациональности в искусстве. Символ как средство для передачи созерцаемых тайных смыслов, центральная эстетическая категория Пафос трагического миропонимания. Интерес к пробле-
мам культурных традиций разных народов. Старшие символисты: В. Брюсов, К. Бальмонт, Ф. Сологуб. 3. Гиппиус. Младосимволисты: Вяч. Иванов, А Белый, А Блок, С. Соловьев Художественные особенности: культ формы, музыкальность стихотворения. Кризис символизма.
Акмеизм. Акмеизм как национальная форма неоромантизма. Связь поэтики символизма и акмеизма (статья Н. Гумилева «Наследие символизма и акмеизм»). Мужественный и твердый взгляд на жизнь. Особенности стиля: логичность художественного замысла, стройность композиции, четкость организации всех элементов художественной формы. Категория памяти в творчестве. Поэты-акмеисты: Н. С, Гумилев, О. Э. Мандельштам, А, А, Ахматова, С. М. Городецкий, Г. И. Иванов, В. Н. Нарбут и другие.
Футуризм. Возникновение футуризма, Русский футуризм: кубо- футуризм. эгофутуризм. Отказ футуристов от старой культуры. Стремление к рациональному обоснованию творчества. Мечта о рождении искусства, способного преобразить мир. Установка на эпа- тажность. Цель творчества — побуждение к действию. Поиски новой формы выразительности: звукоподражание, словотворчество, приемы плаката, графический стих («лесенка» Маяковского), Не только новое, но новое и окончательное слово в искусстве — таковы установки футуризма. Футуристы: И. Северянин. В, Маяковский, Д. Бурлюк, В. Каменский и др.
ный» Ромашов вступается за рядового Хлебникова. И все-таки в нем еще происходят юношеские метания, резкие переходы от эйфории к самоуничижению, он для себя по-прежнему — центр мира, и неустойчивость своей жизни, нравственная неудовлетворенность воспринимается Ромашовым как неустойчивость и хаотичность всего мира. Индивидуализм Ромашова становится причиной трагической его гибели.