Стиль Art Dece (1915 —1940)
Ювелирные украшения всегда отображали свое время в многочисленных интерпретациях. Мы последовательно рассмотрим взаимосвязь ювелирного искусства с культурными явлениями 1915-1940 годов.
Первая четверть XX века — это период создания нового культурного этапа, характерного концом позитивизма в эстетике и реализма в искусстве. Именно в этот период формируются авангардные направления, повлиявших на формирование концепций Арт Дэко.
Новое направление в живописи - импрессионизм привел к потере сюжетно-изобразительного начала в произведениях живописи. Импрессионизм искал «живописную выразительность через гротеск и
интенсивность ПАСТОВОГО строям
Фовизм, как направление в живописи, так же сочетал в своей творческой концепции интенсивность колористических решений и дальнейшее упрощение формы изображаемых объектов.
Кубизм пропагандировал интерес к геометрическим примитивам, а футуризм привнес интерес к технике и скорости в образно-ассониативный художественный ряд периода формирования авангарда.
Начинается период «измены» реализму и открытия новых формальных ценностей, таких как «торжество отвлеченной схемы» и «поиск новых пластических ценностей. Экспериментальная волна нового восприятия искусства поставила вопрос о конструкции и функционально оправданной форме объектов. Архитектура 1915-1930 годов ярко развивает идеи функциональности и рационального развития пространства. «Декоративность необходимо аннулировать».
Изменилась мода в костюме - форма костюма упрощается, становится конструктивной и функциональной. Декоративные орнаменты повторяют растительные мотивы, стилизованные по форме. Клетка, полоска и геометрические мотивы дополняют усилившуюся тенденцию к использованию геометрических форм в костюме (см. рис. 45).
Таким образом, в 20-х годах XX века произошел качественный перелом в человеческом, художественном восприятии действительности - это совместилось с внутренними изменениями в ювелирном искусстве и вызвало смену инспирирующих рядов и иконографического языка.
Если в период Арт Нуво в ювелирных украшениях использовались стилистические черты японского искусства, то в 20-х годах эта тенденциях изменилась. Повышенный интерес к древним цивилизациям - египетской, персидской, китайской и африканской сформировали исторический, идеальный прототип в стилистических чертах Арт Дэко.Открытие в 1922 году гробницы фараона Тутанхамона привело к появлению в Европе новой информация в виде иллюстраций и образцов археологических исследований. Образные элементы египетской культуры: бог Хорус, бог-орел, лотус, скарабеи, сфинксы, каллиграфические символы проникли в ювелирное искусство 20-х годов.
Рис. 45. Женский образ 1920-30-х годов. Костюм и ювелирные украшения, эскизы.
Китайские и африканские геометрические орнаменты вызывали повышенный интерес у ювелиров Арт Дэко, воплощаясь как в плоскостном выражении, так и в объемных, ритмических композициях.
Лаконичные, простые, пропорционально выверенные египетские мотивы, симметричные маски и орнаменты Африки и Китая совместились с геометрией и динамикой кубизма, футуристичними образами техники и образовали структурно-декоративную составляющую ювелирного направления Арт Дэко (см. рис. 46).
Рис. 46. Стилистические аспекты направления Art Deco.
Искусство
древних
цивилизаций
Египта
Персии
Индии
Китая
Японии
Африки
Концепции авангардных направлений в декоративно-
прикладном искусстве и архитектуре Экспрессионизм Фовизм Кубизм Футуризм Супрематизм
Школа
БАУХАУСа
Ювелиры
организации
VAM
Gerard Sandoz Раут on d Tamploer
Jean Fouquet
В 1919 году в Веймаре (Германия) открывается высшая, художественная школа БАУХАУС. Руководители разрабатывали эстетику функционализма, принципы современного формообразования в дизайне и архитектуре.
Эта немецкая школа повлияла на мировоззрение ведущих ювелиров Арт Деко - Жерара Сандоза, Раймонда Темплиера и Жана Фукэ, которые ввели понятие ювелирного авангарда. Идеалы эстетики этого времени формировались современностью - кинематографом, трансатлантическими лайнерами, современной живописью, авиацией, перкуссивной и синкопированной музыкой, шэйкером для коктейлей, телефоном, матовыми и полированными стальными поверхностями, механикой. Первые образы техногенного существования и технической эстетики нашли свое отображение в ювелирном искусстве 20-х годов.Произошли изменения в технологических процессах, приведшие к так называемой «платиновой революции» (1900 г.). Такие свойства металла, как неоксидируемость, удобство для закрепки камней и полируемость, сделали ее новым символом ювелирного искусства. В Японии образуется компания Mikimoto, которая занимается культивированием жемчуга и продвижением
его на европейский рынок драгоценных материалов. Благодаря этому, жемчуг становится типичным материалов ювелирных украшений 20-х годов.
Существенные изменения произошли в технологии огранки драгоценных камней. К классическим формам огранки - роза и бриллиант, добавляются новые - багет, призма, трапеция. Проводились исследования преломления света в ограненных камнях, которые приводили к повышению отражательной способности драгоценных камней. Крупный, чистый, переливающийся бликами камень становится центральной композиционной фигурой во многих украшениях этого периода.
Отдельно стоит сказать о нетрадиционных материалах, применение которых началось в период Арт Нуво и возросло в 20-е под влиянием авангардных настроений. Новооткрытые синтетические соединения - казеин и бакелит, становятся одними из главных дополнительных материалов у ювелиров Арт Дэко.
Таким образом, в 20-е годы происходит динамичная трансформация форм и материалов ювелирного искусства.
Ассортиментный ряд по сравнению с периодом Арт Нуво изменился (см. рис. 47). Прежде всего, следует отметить расширение самого ассортиментного ряда.
Ювелиры начали активно работать над созданием оваиия. таких как портсигары и курительные нессеры, визитницы. Часовое производство деятельности ювелирных предприятий.предметов личного польз) аксессуары, карманные становится важной сферой
Следующая выявленная трансформация в ассортиментных группах - это увеличение количества вь [пущенных браслетов и колец. Эти украшения доминируют в ассортименте наравне с брошами и подвесами. Возросло количество выпущенных колье.
Анализ бионического направления, используемого в ювелирных украшениях Арт Дэко позволил разделить все многообразие изделий этого периода мы натри, одновременно и независимо развивающиеся группы:
• украшения, продолжающие тенденции стилизованной природы Арт Нуво - классическое направление (см. рис. 48 - 49).
• украшения с ярко выраженной тенденцией стилистического заимствования азиатских культур (см. рис. 50- 51).
• украшения с абстрактным геометрическим поиском форм — авангардное направление (см. рис. 52 - 53).
Рис. 47. Ассортимент ювелирных изделий периода Арт Дэко.
Ювелирные изделия
К первой группе изделий относятся изделия, в формообразовании которых использовались бионические прототипы, применяемые в период Арт Нуво и в своем апогее достигшие символического визуального звучания. Именно эти стилизованные растительно-орнаментальные мотивы послужили прототипами многих украшений 20-х годов. Сохранилась композиция, но изменились художественные средства выражения. Вместо плавных, волнообразных линий появились геометрические схемы.
Рис. 48. Украшения, продолжающие тенденции стилизованной природы Арт Нуво (классическое направление).
Следует отметить, что именно в это время развивалась тенденция использования максимального количества драгоценных камней в одном изделии. Благодаря новым формам огранки художники-ювелиры получили возможность комбинировать их, выстраивая ритмические рисунки из разных геометрических фигур Конструкция кастов позволяла максимально открыть камень и облегчить вес изделия.
Этот конструктивный прием применяется в украшениях этой группы очень часто: камни выстраиваются в ряды по композиционным линиям образования формы изделия. В 30-х годах ювелирыизобрели новый вид закрепки камней - невидимую закрепку, когда камни плотно подогнаны друг к другу со всех сторон, металла не видно. Таким образом, камнями покрывали различные, плоские и изогнутые поверхности украшений (иллюстрация).
В палитре художественно-знаковых средств появился новый символ - спираль. Этот геометрический элемент позаимствован от конструкции раковины моллюсков. Так же его применение спровоцировано использованием последнего в декоративно-прикладном искусстве этнических культур.
Образы этнического искусства Египта, Индии, Китая, Японии и Африки образуют следующую категорию ювелирных изделий Арт Дэко.
Рис. 49. Украшения, продолжающие тенденции стилизованной природы Арт Нуво - классическое направление.
Рис. 50. Украшения с ярко выраженной тенденцией стилистического заимствования азиатских культур.
Рис. 51. Украшения с ярко выраженной тенденцией стилистического заимствования азиатских культур.
Рис. 52. Украшения с абстрактным геометрическим поиском форм - авангардное направление.
В это же время происходил более динамичный поиск новых ювелирных форм и конструкций, с учетом современных социальных изменений Эта группа художников развивала идеи авангарда, представленного различными, художественными направлениями (см. рис. 52 - 53).
Рис. 53 Украшения с абстрактным геометрическим поиском форм - авангардное направление.
Художники-ювелиры продолжали использовать этнические мотивы в своих произведениях, поддерживая европейскую моду на восток.
Прежде всего, следует отметить копирование общей композиции ювелирных изделий, проявившееся в миграции формы индийских подвесных, ярусныхсережек и браслетов в виде двух голов мифических драконов макара. Японские орнаментальные мотивы на основе рыбных чешуек и цветочных лепестков находят отражение в декоративном оформлении плоскостей различных видов ювелирных изделий. Египетские мотивы копировались с полным сохранением композиции и цветовых оттенков.
В результате исследования установлено, что именно в 20-х годах XX века произошло расслоение ювелирной моды, приведшее к тому, что ведущие мировые производители ювелирных изделий в основном развивали традиции стиля Арт Нуво, используя ставшие классическими на тот момент композиционные приемы.
Основными, художественными средствами у третей группы украшений Арт Дэко являются базовые геометрические примитивы. В плоскости - это прямоугольник и квадрат, в трехмерном пространстве - параллелепипед и цилиндр. Именно эта категория украшений привнесла тенденции формообразования, кардинально изменившие дизайн последующих ювелирных изделий. Произошло рождение направления минимализм.
Развитие пластических решений показано на рис. 54. Динамика поиска формы основывалась на взаимодействии пропорциональных отношений и силуэтов геометрических фигур.
Декоративные элементы формы были сведены к минимальному количеству. А если таковые использовались, то их расположение и форма строились на основе общей конструкции изделия. Функциональное происхождение всех элементов формы ярко проявляется в изделиях конструктивного направления Арт Дэко. (См. рис. 55).
Рис. 55. Конструктивное направление. Индустриальные тенденции стилистического формообразования ювелирных изделий Арт Дэко.
Фиксация трех направлений ювелирного дизайна периода 1920-1940 годов позволила установить три этапа трансформации бионической формы в форму ювелирного изделия.
На первом этапе изучения природной формы художник копирует ее и дальнейшие идеи ювелирных украшений, базируются на копии бионического объекта. Этот прием хорошо иллюстрируют ювелирные изделия Арт Нуво. Второй этап анализа природного прототипа основан на зафиксированной
копии прототипа и дальнейшей ее стилизации без визуальной связи с первоисточником. Третий этап представляет собой графические манипуляции со схематичным знаком бионического прототипа. Как правило, он был основан на геометрической структуре формы прототипа.
Все категории изделий Арт Дэко наглядно иллюстрируют процесс развития бионического направления в формообразовании 20-40-х гг. В конце 1915 года в нашем исследовании зафиксирован максимальный показатель по художественному приему стилизации. В начале 20-х копирование природных форм сократилось до минимума, а процесс стилизации основывался на накопленном творческом материале. Это привело художников к анализу структуры используемых природных прототипов и появлению схематичного восприятия объектов окружающего мира (см. рис. 56).
Геометрическая конструкция ювелирных изделий основывалась на конструктивном моделировании с помощью базовых форм с применением закономерностей развития природных объектов.
Рис. 56. Динамика степеней трансформации природного прототипа в ювелирных изделиях стиля Арт Нуво и Арт Деко (1880 - 1940 гг.)
—о— Копирование природного прототипа
—о— Стилизация природного прототипа
• ■ Геометрическая конструкция природного прототипа
0 3-------------------- I-------------
1880 1900
1920 1940
Годы
2.2.3.