Изобразительные искусства
Величайшее отличие искусства того времени от нашего состоит в том, что оно обладало естественным пониманием стоящих перед ним задач; то же самое характеризовало и способ мышления, свойственный его заказчикам.
Последние были тогда полностью не зависимыми от каких-либо художественных оценок, выносимых в прессе; всякие сведения о художниках, доступные при их жизни, носили характер устного или эпистолярного сообщения. Решающее значение имели рекомендации, передаваемые от одного двора к другому, из одной местности в другую. Публичную известность приобретали разве что церковные художники, благодаря их алтарным картинам и фрескам, а это было возможно лишь в католических странах. Художественные приложения в газетах совершенно отсутствовали. Решения о светских заказах принимали истинные меценаты, не зависимые от любой печатной информации. Тогда еще совершенно отсутствовали всякие художественные выставки, которые появились лишь в 1760-х гг. в парижском Салоне и освещались Дидро в литературных приложениях к газетам. Нагромождение разнородной художественной продукции и уничтожение художественного конкурента средствами умолчания, применяемые обеими сторонами, были приемами борьбы, еще совершенно неведомыми для людей того времени. Не было потребителей, выносящих соответствующие своим вкусам оценки. Княжеские собрания не были еще доступны никакой «публике» — исключение делалось для художников, обучающихся мастерству.В искусстве полностью преобладающими стали темы религиозные, мифологически-аллегорические, или же реалистические сюжеты, характерные для голландских художников, особенно в жанровой живописи, пейзаже и в побочных жанрах.
Общая дрессура искусства, навязанная сверху, и его преимущественная концентрация вокруг двора обнаруживаются лишь во Франции; в других странах князья соседствуют с состоятельными частными любителями искусства. А ведь Людовик XIV даже не был любителем — действительно, любил ли он что-либо вообще?
В итоге: перед нами искреннее покровительство искусству, идущее сверху, и вовсе не со стороны enrichis!’ В этом случае ис- ' Разбогатевших выскочек (франц.) кусство находится в лучшем положении, нежели при знакомых нам формах заинтересованности в нем, идущих снизу. Нам известны имена множества художников той эпохи, поднявшихся из низших социальных слоев, благодаря помощи, оказанной им высшими сословиями. Тогда художественная одаренность была, по крайней мере, такой же надежной порукой для восхождения, как и в наше время; при этом она не теряла свои ориентиры так, как это происходит сегодня, когда художнику нужно самому придумывать сюжеты для своих произведений. В те дни каждое новое творение всегда опиралось на имеющуюся в наличии предметную основу.