§ 6. Правовой режим аранжировок и музыкальных обработок, созданных в период действия советского авторского законодательства
До сих пор достаточно актуальным остается вопрос о правовом режиме музыкальных переработок, созданных в период действия советского авторского законодательства. В юридической литературе того времени данный вопрос обсуждался лишь применительно к аранжировкам, в отношении охраноспособности которых высказывались прямо противоположные точки зрения.
Большинство исследователей не признавали аранжировку объектом авторского права, указывали на нетворческий, технический характер работы по ее созданию (Б.С. Антимонов, Е.А. Флейшиц, О.С. Иоффе и др.). Как правило, отправной точкой для подобных утверждений служило отсутствие аранжировки в законодательных перечнях охраняемых произведений тех лет. Лишь в работах В.Я. Ионаса и Н.Л. Зильберштейна можно было встретить противоположную точку зрения. В.Я. Ионас, например, весьма последовательно обосновывал творческий характер труда аранжировщика, проводя интересную аналогию с работой переводчика литературного произведения lt;1gt;.
lt;1gt; Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и судебной практике. М., 1963. С. 58 - 60.
На наш взгляд, аранжировка является и являлась ранее работой, безусловно, творческой. Представляется ошибочным обосновывать нетворческий характер аранжировки указанием на отсутствие ее в перечне произведений, охраняемых авторским правом, который содержался, в частности, в ст. 475 ГК РСФСР. Во-первых, данный перечень носил неисчерпывающий характер. Во-вторых, в ст. 475 ГК РСФСР содержались признаки охраноспособности произведения, каждому из которых аранжировка соответствует. Все это свидетельствует в пользу признания аранжировки объектом авторского права и в период до введения в действие Закона об авторском праве.
Вопреки мнению некоторых практикующих юристов нет никаких оснований относить аранжировки, созданные до 3 августа 1993 г. (момента вступления в силу Закона об авторском праве), к числу произведений, перешедших в общественное достояние, ссылаясь на ч.
2 п. 1 ст. 28 Закона об авторском праве в первоначальной редакции lt;1gt;. Следует руководствоваться правилом ст. 6 Закона о введении в действие части четвертой ГК РФ (п. 3 Постановления Верховного Совета РФ " О порядке введения в действие Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" lt;2gt;), исходя из которого с момента вступления в силу Закона об авторском праве на территории Российской Федерации авторским правом охраняются аранжировки всех авторов, умерших позднее 31 декабря 1941 г. lt;3gt;.lt;1gt; Данный аргумент особенно часто встречался на практике до тех пор, пока ч. 2 п. 1 ст. 28 Закона об авторском праве не была отменена Федеральным законом от 20.07.2004 N 72-ФЗ. Однако нет никаких гарантий, что ссылка на безвозвратный переход в общественное достояние переработок, созданных до введения в действие Закона об авторском праве, не будет использоваться и в дальнейшем лицами, заинтересованными в свободном использовании указанных объектов, либо лицами, претендующими на статус публикатора.
lt;2gt; Ведомости СНД и ВС РФ. 1993. N 32. Ст. 1243.
lt;3gt; О сроках авторского права см. подробнее: Сергеев А.П. Указ. соч. С. 284 - 288.
Все сказанное об аранжировках в равной степени относится и к переработкам, и к музыкальным произведениям с сэмплом, созданным до вступления в силу Закона об авторском праве.
Одним из положительных моментов современного российского авторского законодательства является закрепление за авторами личных и имущественных прав при переработке их произведений. Впервые на территории Российской Федерации интересы авторов оригинальных произведений в связи с использованием переработок их произведений получили правовую охрану 3 августа 1992 г., когда были введены в действие Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик, принятые Верховным Советом СССР 31.05.1991 lt;1gt; (далее - Основы). По ранее действовавшему законодательству автору в случае заимствования элементов его произведения гарантировались право авторства и право на имя, однако он никак не мог повлиять на судьбу переработки и не получал за ее использование вознаграждение, что едва ли можно признать справедливым.
Лишь авторы драматических, повествовательных произведений и сценариев находились в более выгодном положении (пп. 1 ст. 492 ГК РСФСР).lt;1gt; Ведомости СНД СССР и ВС СССР. 1991. N 26. Ст. 733.
Соответственно до введения в действие Основ аранжировка и обработка могли использоваться свободно без учета мнения и имущественных интересов композитора. После 3 августа 1992 г., как уже было отмечено выше, использование аранжировок и других переработок допускается только с согласия композитора (его правопреемника) и с выплатой ему вознаграждения. Это правило в равной степени относится как к переработкам, которые были созданы до даты вступления Основ в силу (в пределах срока авторского права, разумеется), так и к тем переработкам, которые созданы с 3 августа 1992 г. по настоящий момент.
Завершая разговор о правовом режиме музыкальных переработок, следует подчеркнуть, что по смыслу действующего законодательства для создания любого производного музыкального произведения - аранжировки, обработки, произведения с сэмплом - разрешение правообладателя не требуется. Исходя из принципа свободы творчества, закрепленного в п. 1 ст. 44 Конституции РФ, любое лицо может переделать всякое произведение в своих личных целях и интересах. Правила о необходимости учета личных и имущественных интересов автора оригинального произведения начинают действовать только в случае использования переработки при условии, что такое использование выходит за пределы личной сферы автора переработки.